Sin titulo. Cinco estanterias, 1996
( Untitled. Five Shelves )
Escayola ( 28 x 95 x 22,5 cm )
Col. Mr.Ms Tom Newby
| Esta es la mayor exposicion retrospectiva que se ha organizado hasta
el momento sobre la obra de Rachel Whiteread (Londres, 1963), quien hoy
constituye una de las figuras clave de la joven escultura inglesa. Galardonada
con el Turner Price en 1993, va a ser una de las artistas presentes en la
convocatoria "Skulptur" de Munster, 1997; además participará
en el Pabellón Inglés de la Bienal de Venecia del mismo año. Las esculturas de Whiteread están basadas en series de confrontaciones: público / privado, sólido / efímero, copia / original. Su trabajo es un intento de que estas diferencias juegen y se relacionen unas con otras, de ningún modo hay un intento por resolverlas. Stuart Morgan define así en el catálogo la obra de la artista: ''El diálogo vivo que se origina entre una pieza y otra, así como el constante proceso de su vocabulario y de puesta en duda del significado de su escultura, son características de su obra, mundana y reflexiva en igual medida". Lo esencial en el trabajo de Whiteread y así se pondrá de manifiesto en la muestra es el vaciado. Pero como dice Bartomeu Marí, Whiteread no hace un vaciado de los objetos sino del espacio que estos ocupan, "del espacio en su interior o del espacio que dejan atrás como un rastro; de todo aquello en que la materia sustituye al vacío". Las esculturas que realiza la artista vaciadas en escayola, horrnigón, resina o caucho, son de distintas características y tamaños. Los motivos utilizados pasan del vaciado de los espacios que ocupan objetos cotidianos, al intento de plasmar lo invisible de la arquitectura. |
Una casa, un suelo una banera, un fregadero, una cama, un colchón, se convierten en la base para un conjunto de mecanismos mentales que se pueden definir como "rematerializacion", a través del vaciado. Cuando Whiteread vacía espacios familiares: una bañera, o el espacio que hay debajo de una cama - un tema favorito de los niños que parecen obligados a representar una y otra vez el mito de su entrada en el mundo- existe una fuerte sensación de interrelación entre las esculturas por separado, así como un vocabulario físico: esconder, proteger, yacer,.... una relacion constante con el cuerpo humano. La exposicion producida por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
para el Palacio de Velázquez, examina a través de un total
de 22 obras estas relaciones en el curso de la vision de las diferentes
series del trabajo de Whiteread desde 1988 hasta el presente. |