CYC.01/M-02/SYS.E/R-23
Matthieu
Briand
April 25 - July 11, 1998 / 25 avril - 11
juillet 1998
GROUP SHOW
Exposition du 31 janvier
au 14 mars 1998 |
Eija-Liisa Ahtila |
Dog Bites 1993/98 |
8 photographies 80 x 120 cm |
Une jeune femme pose nue en adoptant les différentes
attitudes d'un chien. Dans ce travail antérieur à
ces oeuvres vidéos, Eija-Liisa Ahtila aborde de manière
très directe et violente les quesuons centrales de son
travail, identités, relation à l'autre et représentations
du corps féminins dans les médias.
Catalogue:: Body as a Menbrane I Kunstha lien Brandts
Klaedefabrik Odense Danemark 1996 I Texte de Eija-Uisa Ahtila
|
Bazilebustamante |
L'Homme au Moteur, 1984 |
photographies 60 x 70 cm |
Un jeune homme, costume / cravate, impeccable tient entre
ses mains un moteur énigmatique en image de synthèse.
Catalogue:: BAZILEBUSTAMANTE / Galerie Crousel-Hussenot
1984 / Texte de Bemard Blistène
|
Fortunyn/O'Brien |
Tilt, 1987 |
plexiglass, bois,peinture
190 x 89 x 35 cm |
Un volume bleu, abstrait, fait de plexigalss et de bois illustre
assez bien une des problématiques principales du travail
de Fortuyn/O'Brien en mettant en évidence la surface comme
moyen de traduire le désenchantement de l'objet, une manière
de donner la définition d'un art sans illusion en substituant
à celle-ci une vérité géométrique
ou matérielle.
Catalogue: The Twentyfour Men in White / MCC St-Etienne
1988 / Textes de Fartuyn/O'Brien, P. Groot P.L Tazzi, P. Javault
|
Dan Graham |
Photographies, 1966 /
1985 |
photographies / 2 images |
&laqno;Je n'avais pas d'argent et, à cause de cela
je prenais des photos avec un Kodak-instamatic; je faisais des
&laqno;Judd», des &laqno;Flavin» et des &laqno;LeWitt»,
J'ai été (j'insiste sur le passé) motivé
par le mal que je pensais de la &laqno;straight photography»
et attiré par la qualité des films de Godard.»
Dan Graham interview Joerg Bader in Art Press N"231/janv.
98
Catalogue: Walker Evans - Dan Graham / Musée
de Marseille, Witte de With, Rotterdam & Whitney Museum,
New York 1992 / Textes de Jean-François Chevrier, Alan
Sekula & B. H.D. Buchloch
|
Pierre Huygue |
Blanche-Neige Lucie,
1997 |
film S 16/35 mm vidéo
4mn |
&laqno;Elle s'appelle Lucie Dolène, c'est elle qui
a donné sa voix à Blanche-Neige. Mais, Blanche-Neige
n'a pas tenu sa parole. Alors elle a décidé de
prendre la parole avec sa voix. C'est une histoire d'écoute.
Pouvait-elle faire confiance à une image, comme Blanche-Neige
fait confiance à la sorcière?»Pierre Huyghe
in Coïncidences Fondation Cartier 1997
Catalogue: Coincidences / Fondation Carter; Paris 1997/
Texte de André Magnin
|
John Knight |
JK, Wunderbares Deutschland
1982 |
bois et affiche publicitaire,
4 piéces 61 x 76 x 4,5 cm |
&laqno;L'oeuvre de Knight s'intéresse aux modes d'encadrement,
de présentation et d'exposition, aux regroupements des
systèmes de support visibles et invisibles, aux parallélismes
et interférences entre l'autonomie présumée
de l'art et d'autres pratiques discursives dont il pourrait dépendre
(par exemple le code et les productions du design) ou celles
qui, à l'inverse pourraient être la conséquence
de ses activités (par exemple des stratégies publicitaires)».
Benjamin H.D. Buchloch in Treize Travaux Le Nouveau
Musée, Villeurbanne 1989
Présentée à l'occasion de Documenta 7 (1982)
ce travail s'adresse à la question de l'auteur en combinant
les initiales contractées J & K sous la forme d'un
logotype en bois et relief et recouvert d'une affiche publicitaire
ventant les mérites touristiques de l'Allemagne
Catalogue: Treize Travaux / Le Nouveau Musée,
Villeurbanne & Witte de with, Rotterdam 1989 / Texte B. H.D.
Buchloch
|
Langlands & Bell |
UNESCO # 4 |
bois, verre, rohacell, alluminium
et laque, Dytique 57 x 119 x 16 cm |
" Les travaux de Langlands & Bell tendent à
montrer que les formes architecturales du pouvoir sont plus vivantes
que jamais, parfois identiques à celles de jadis, mais
surtout que ce qui les caractérise aujourd'hui, c'est
leur dissémination et les circulations qui s'y jouent.
Ce que disent aussi les oeuvres de Langlands & Bell, c'est
qu'au delà de leurs contenus précis et circonstanciels,
les pouvoirs s'esthétisent en objets artistiques qu'il
est salutaire d'identifier dans leur vénéneuse
beauté. Il ne s'agit cependant pas d'une approche candide
ou pétrie de bonne conscience. Leurs oeuvres possèdent
elles-mêmes cette étrange et pernicieuse beauté
qui suffit à retenir le regard et à faire qu'il
se délecte hors toute préoccupation d'analyse.
C'est dans ce constant va-et-vient entre piège du pouvoir
et ceux de l'esthétique, mais aussi dans l'irréductibilité
de ces deux aspects, que ce trouvent la force et la profonde
originalité du travail des deux artistes britanniques."
Jean-Marc Huitorel in L'Ombre Blanche, Frac Basse-Normandie
1995
Catalogue: Langlands & Bell / Serpentine GaIlery
London, Kunsthalle Bielefield & Grey Art Gallery New Yank
1996 / Texte de Germano Celant
|
Atelier Van Lieshout |
Toilettes, 1984 |
résine polyesther,
4 piéces 80 x 50 x 70 cm |
L'oeuvre de l'Atelier Van Lieshout ne manque jamais de prendre
le spectateur par surprise, abordant des thèmes aussi
divers que la boucherie, la fabrication de meubles, les courses
automobiles, les armes, les réalisations architecturales
ou les sculptures biomorphiques. Cependant au-delà de
cette apparente hétérogèneité ce
qui nous surprend le plus c'est finalement l'étonnante
convergence de ces activités apparemment fort distantes.
Ce qui les rassemble, ce sont les idées d'auto-suffisances
et d'autonomie, c'est la capacité de l'Atelier à
répondre à tous nos besoins.
Catalogue: Atelier Van Lieshout, A Manual / Kölnischer
Kunstverein & Museum Boymans Van Beuningen Rotterdam 1997
/ Textes de Piet de Jonge, Joep van Lieshaut, Bort Loosima &
Arno van Roosmalen
|
Jeff Wall |
A Sudden Gust of Wind ( after
Hokusaï ) 1993 |
maquette préparatoire,
photographie N&B 229 x 377 cm |
Il s'agit de l'étape intermédiaire précédant
la réalisation finale d'une image de Jeff Wall. Dans ce
cas précis, la reconstitution photographique d'une peinture
d'Hokusaï, on voit comment l'artiste, à la manière
d'un peintre ou d'un cinéaste compose et fabrique ces
images. La version définitive de l'oeuvre (un caisson
lumineux) appartient à la collection de la Tate Gallery
(Londres). La présentation exceptionnelle de cette maquette
est accompagnée par un reportage photographique de l'artiste
canadien Roy Arden réalisé lors des différentes
séances de prises de vues.
Catalogues: Jeff WaIl Simples Indications / La Lettre
Volée 1995 / Texte de Frédéric Migayrou
Jeff Wall / Chicago Museum of Contemporary Art, Galerie Nationale
du Jeu de Paume Paris, Helsinki Museum or Contemporary Art &
Whltechapel Art Gallery Londres 1995 / Textes de Jean-François
Chevrier; Chaterine David & Briony Fer JeffWalL Phaidon 1996
/ Textes de Thierry de Duve, Arielle Pelenc & Boris Groys,
interview: Martin Schwander JeffWalL Space & Vision, Schrimer
/ Mosel 1996 / Textes de jean-François Chevrier &
Helmut Friedel.
|
MICHELE
SYLVANDER
Insomnie
<vidéo projection>
Until November 22, 1997 / jusqu'au
22 novembre 1997
FORTUYN / O'BRIEN
SCAPES
Until January 17, 1998 / jusqu'au
17 janvier 1998
|